André Gide disait que la mise en abyme consiste à reproduire au sein de l’œuvre le sujet même de cette œuvre. Ce phénomène, monnaie courante en littérature, occupe également une place de choix dans le monde cinématographique. Cet ouvrage très complet, divisé en deux parties, permet au lecteur de se familiariser avec ce procédé au travers d’un tableau des occurrences sémiologiques de la mise en abyme filmique ainsi qu’une confrontation entre la théorie et la réalité d’un film

La mise en abyme, si l’on se réfère à la définition d’André Gide, reproduit au sein de l’œuvre le sujet même de cette œuvre. Phénomène multiforme, la mise en abyme se déploie aussi bien dans le monde romanesque que dans le monde cinématographique. La première partie de cette étude dresse ainsi un tableau des différentes occurrences sémiologiques de la mise en abyme filmique (langage verbal, image, bruit, musique) et s’interroge sur leur portée narratologi-que. Cette typologie est illustrée par de nombreux exemples tirés des films de Jean-Luc Godard, Federico Fellini, Orson Welles... La seconde partie de l’ouvrage entreprend de confronter la théorie à la réalité d’un film, en l’occurrence Trans-Europ-Express d’Alain Robbe-Grillet. Non contente d’assurer la pertinence de l’appareil théorique dégagé, l’analyse du film entraîne le lecteur dans un fascinant parcours spéculaire et attire son attention sur la richesse de l’écriture cinématographique. Cet ouvrage s’efforce donc de répondre, dans la mesure de ses moyens, à une double interrogation : quelles sont les capacités narratives et sémiologiques dont dispose la mise en abyme dans le champ cinématographique ? Dans quelle mesure celle-ci contribue-t-elle à dynamiser la lecture d’un film singulier ?

Né en 1976 à Verviers, Sébastien Fevry étudie les Langues et littératures romanes à l’Université Catholique de Louvain (U.C.L.). Licencié en 1998, il poursuit ensuite des études de réalisation cinématographique à l’Institut des Arts de Diffusion (I.A.D.) de Louvain-la-Neuve. Partagé entre texte et image, il envisage de soutenir un doctorat qui réunirait ses deux centres d’intérêt : le cinéma et la littérature

Préface
Introduction

Première partie : Une typologie de la mise en abyme filmique
Chapitre I. Fondements théoriques d’une typologie
1. Le cinéma
2. La mise en abyme
3. Présentation de la typologie

Chapitre II. Les mises en abyme homogènes
1. La portée narratologique des mises en abyme homogènes
2. La mise en abyme graphique
3. La mise en abyme imagée
4. Comparaison des mises en abyme imagée et verbale
5. La mise en abyme verbale
6. Les mise en abyme bruitée et musicale
7. Conclusion

Chapitre III. Les mises en abyme hétérogènes
1. Le récit filmique second
2. L’œuvre dans l’œuvre
3. Les œuvres secondes introduites par une instance extradiégétique
4. Les œuvres secondes introduites par une instance diégétique
5. Conclusion

Bilan de topologie

Deuxième partie : (En)jeux de la mise en abyme énonciative
Chapitre I. Les enjeux de la mise en abyme énonciative
1. Mise en abyme et discours
2. La mise en abyme comme marque énonciative
3. Mise en scène du spectateur

Chapitre II. Un double jeu spéculaire : l’analyse du film Trans-Europ-Express
1. Un début programmateur
2. Une mise en abyme énonciative ambiguë
3. Un parcours spéculaire
4. Conclusion de l’analyse : portrait du spectateur

Conclusion

Troisième partie : Découpage séquentiel de rans-Europ-Express
Bibliographie
Filmographie
Notes